黄觉剧照热依扎所饰演的李水花，原本与马得福青梅竹马，却被父亲“卖”到邻村，丈夫意外残疾后，她独自一人撑起了整个家。在热依扎看来，水花不仅展现了如水般柔柔地不断向上涌动的女性力量，也代表了一种希望，预示着整个闽宁镇在朝好的方向发展。而热依扎也很感谢剧组愿意选择一个哺乳期的女性，饰演如此重要的角色，“当女演员有一个新身份的时候，第一个想法是，既想投入到新生活，想完成你的责任，可是又很害怕失去你愿意做的这个职业。我非常感谢水花这个人物，我的新身份总是让我感到焦虑，但是水花这个女性却在教我怎么样当一个妈妈，这个是很难得的，给了我很多力量，要永远带着笑容去面对前方生活的不确定性。”
热依扎剧照相较于水花和得福两个较为成熟的青年人，麦苗和得宝这对少年伙伴虽显稚嫩，但思维方式和行事风格却更为大胆，更有冲劲。马得福的弟弟马得宝，是几个小伙伴中的领导者，年轻气盛有勇有谋，从策划逃村时给小伙伴们清晰地分工，到挨着父亲的鞭子仍喊着“想要走出去”，他身上都透露出超越年龄的担当与智慧。而作为“逃村小队”中除水花外的唯一小姑娘，白麦苗的直言快语、干净的笑脸，以及登上火车后眼神里对兰州拉面、西安羊肉泡馍的期待和对远方的向往等细节，塑造了她硬朗独立的性格和积极进取的人生信念。白麦苗的饰演者黄尧说，敢于走出去，愿意尝试新的生活方式，想要靠自己勤劳的双手开创新世界的麦苗和得宝，代表了现实生活中一大批在家乡建设中敢闯敢干的有为青年形象。
白宇帆饰演马得宝拍摄现场连纳凉的树都没有，以方言形式呈现故事更接地气
《山海情》由高满堂任剧本策划，王三毛、未夕、小倔、磊子、邱玉洁、列那编剧，孔笙、孙墨龙执导，侯鸿亮任制片人。故事是从上世纪九十年代初讲起的，宁夏回族自治区为了让西海固贫困地区的老百姓过上好日子，实施“吊庄移民”政策，动员他们从山里头搬到银川附近的平原，发展生产，再建新家园。但是，他们移民搬迁的目的地玉泉营，并非一片已建成的乐园，而是一块等待乡亲们自己去开荒拓土、从零建设的新家园，而这也正是涌泉村吊庄户集体“潜逃”回村的关键所在。真实生动的影像呈现让观众身临其境地感受到这场脱贫攻坚战的困难与不易。
《山海情》剧照2020年突如其来的疫情曾严重阻碍剧本的创作、下沉式采访筹备以及进棚搭景等前期筹备工作的进度，孔笙和孙墨龙导演坦言“太难了”，“整个过程感觉就像是在跑步，所有人一直在和时间赛跑。”
剧中，为了脱贫致富，以马得福为代表的全体扶贫干部和闽宁村新移民们一起“关关难过关关过”，而剧外，全体主创成员也为了故事的最好呈现，在自然环境极度恶劣的西北大地上完成了从无到有的突破。“拍摄现场最初的时候，甚至连棵让演职人员纳凉的树都没有”，如黄轩所言，“从地窝子到土胚房”既是闽宁村的成绩，也是《山海情》主创团队的突破。
《山海情》剧照不仅整个剧组扎根宁夏，演员们从衣食住行等方面沉浸式体验当地生活，感受剧情氛围，《山海情》还从语言这一关键点入手，打造出不一样的真实感。“创作和筹备时，我们捕捉到当年一个真实的情况，福建人来了以后听不懂当地话，当地人也听不懂福建话，所以他们最初就是要过一个语言关。”孔笙导演坚持以方言形式最终呈现出故事，希望《山海情》能更接地气，更贴近生活，让观众更笃定地相信在戏剧背后是真实发生过的故事，“当我们进入西海固地区后，对方言的感受就更强烈，那一方人就是如此，他们的性格、喜怒哀乐就是这样。也由于西北地区地域辽阔，‘十里不同音’，我们参考了宁夏和西安等各地方言，组合形成了剧中的泛西北话，福建方言采用的是福建普通话”。
《山海情》剧照在此基础上，制片人侯鸿亮还补充道，为了很多不看字幕的电视观众、一些老年观众等更多类型观众的观影需求，主创团队另准备了普通话版本，由于普通话配音时间紧张只有10天左右，呈现上留下了一定遗憾，但剧组和创作团队依然力求品质呈现，努力让剧集兼顾平民视角、国家叙事、国际表达三重标准的基础上，实现艺术性和传播性的平衡。
（新京报记者：张赫）
