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  注意到了吗?《觉醒年代》李大钊的衣服很特殊

  庆祝中国共产党成立100周年优秀电视剧展播剧目《觉醒年代》目前正在中央广播电视总台央视综合频道热播。作为一部首次全景式反映建党进程的电视剧,该剧集中反映了风云变幻的时代中,中国共产党建党初期所进行过的种种探索,无数个曾经在历史课本上出现的人物在电视剧里变得鲜活。

  导演张永新日前在接受新京报记者采访时表示,他渴望通过这部作品,发自肺腑地表达百年前中国最优秀的年轻人们,是如何用精神的觉醒,生命的捍卫,令中华民族的精气神薪火相传。他希望《觉醒年代》能得到更多年轻人的认同与思考,“我不敢奢望这部戏艺术实现上有多高,但我希望观众能看到我们认真的态度。做到这一点,我觉得就已经足够了。”

  截至目前,该剧豆瓣评分8.7,中国视听大数据(CVB)位列黄金时段电视剧单频道收视首位,诸多观众发表长文赞许该剧艺术细节、历史表达。

该剧展示了中国风起云涌的关键年代。该剧展示了中国风起云涌的关键年代。

  历史人物忌干瘪,力图“不虚”“不拘”

  时间追溯到2017年,当该剧总制片人刘国华拿着《觉醒年代》的剧本找到张永新,张永新是“婉拒”的。该剧描绘了陈独秀、李大钊、毛泽东、周恩来等中国共产党创始人的群像,也贯穿讲述了新文化运动、五四运动、中国共产党成立等多个国家历史大事。这个题材太过宏大,张永新担心储备不足,没有能力完成它。

  创作的过程是艰难的。如何驾驭真实历史事件与影视化间的平衡,首先考验创作者对重大历史题材的把控。从新文化运动中新与旧的博弈,五四运动、中国共产党即将成立,到《新青年》杂志的归宿, 43集的故事都以《新青年》作为贯穿线索,让所有历史事件、思想流变被一本时代与思想的代表作完美串联。

  而为了避免将重大历史题材拍得“假大空”,创作之初张永新就强调《觉醒年代》要竭力寻找两个方面的表达——堂堂正正的宏大叙事,以及人物的艺术。“堂堂正正”,即光明工整地重现新文化运动、五四运动和中国共产党成立过程。

蚂蚁代表了什么,是导演留给观众的思考。蚂蚁代表了什么,是导演留给观众的思考。

  “人物艺术”,则指的是对真实历史人物群像的塑造。陈独秀、李大钊、毛泽东、周恩来、蔡元培、胡适、鲁迅……每一个人物单拿出来,都可以写出半部民国史,创作稍有不慎就会令历史“变形”。因此在拍摄前,张永新带领主创不仅查阅了大量史实资料,进组后还随身携带了李大钊、陈独秀、胡适的文集共几十本书,试图挖掘每一个历史背后立体的人像。“我们要千方百计塑造出一个个活生生的人,涉及性格里的多面性,不避讳家庭生活和性格瑕疵,而不是只表现这些人物的高光时刻,要让他们有血有肉的人的形象跃然荧屏。”在张永新看来,如果人物塑造是干瘪的,观众则无法生动地感受、接受这些历史人物的真实。

  正是在以真实历史为依托的基础上,以“不虚”和“不拘”作为辩证统一的创作理念中,《觉醒年代》才能成为一部真实、生动、工整的历史作品,“我们特别渴望这种付出能得到观众的认可。”

  李大钊衣服都是粗线条的

  张永新以于和伟举例。于和伟无论是身高还是状态,和陈独秀均差距较大,“但我们追求的是神似而不是形似。当然形似也是考虑之一,但我们主要看中精神上能否看出来我们所要表达的角色塑造。”对于未起用“特型演员”,张永新如是解释道。

蔡元培、鲁迅、陈独秀同框。蔡元培、鲁迅、陈独秀同框。

  剧中扮演李大钊的张桐也与历史上的人物差距较大,例如说身高落差,但张永新在邀请张桐的时候强调了一个“塔”字,“燕赵慷慨悲歌之男儿,像一座塔一样,矗立在画面中,从这个角度讲,他的身高不是劣势,反而是优势。”张永新透露,剧中所有涉及李大钊的衣服都是粗线条的,和站在另一面的胡适合体的衣服截然不同,“大钊先生平生生性简朴、豪迈,我觉得演员的形与神,应该从这个意义上来看到底似与不似,这是我们的创作初衷。”

  而演员马少骅,过去他更多以邓小平、孙中山等人物形象深入人心。此次饰演蔡元培,为了实现神形兼备,他不仅努力减肥,还自费跑到蔡元培的老家绍兴去参观故居和蔡先生纪念馆,并与其中的工作人员聊天、做笔记。

  为了更彻底地投入角色,马少骅还和张永新达成了“不成文的约定”:戏内外见面打招呼时,都行民国初年的鞠躬礼。而后,于和伟、张桐等演员也不约而同加入其中;待杀青前,全组所有人,甚至场工、化妆组的工作人员,每天见面时也用鞠躬代替了握手寒暄,“所有人在心里都形成了一种肃穆感、尊严感。”

  ——拍摄细节——

  《挑滑车》镜头仅几秒,找遍会唱小生戏女演员

  《觉醒年代》中有这样一个细节:李大钊在街上撒传单时,身后的剧场里有诸多女扮男装的戏曲表演者唱着京剧传统剧目《挑滑车》。这个镜头仅几秒,剧场原本找了几位男小生客串,但为了符合该时期大量坤角唱京剧的历史记载,剧组找遍了会唱小生戏的女演员。

  严谨工整呈现历史细节,是《觉醒年代》的追求。拍摄前,张永新曾收集大量资料弥补知识盲区,他要求自己不能被任何人问住。例如剧中出现的书籍杂志哪些是竖版,哪些是横版;19世纪初叶的炉子是什么样的,牙刷、牙粉是什么牌子;电影放的是什么内容,电影招牌怎么写……剧组都要求证。包括剧中出现的铅笔、暖水瓶,什么时期流入中国,剧组都专门邀请了历史专家指导,“中国自产铅笔出现在20世纪30年代,但实际上19世纪末期欧洲的铅笔就已经进入国内了。这些时间细节我们必须让道具部门精准掌握。”

该剧的镜头语言、细节刻画等让观众信服。该剧的镜头语言、细节刻画等让观众信服。

  在张永新看来,虽然很多细节在剧中只出现了几秒,甚至几十帧,但他以为,真实历史意境的营造离不开每一秒的点滴刻画,“对那段历史的回望,我们希望做到力所能及的精准,聚沙成塔,集腋成裘,慢慢便会形成一个大的真实感,让观众相信这个故事。”

  细节1:

  1:1复刻初版《共产党宣言》

  中国第一部《共产党宣言》是陈望道先生翻译的,但据历史记载,第一次印刷的版本却把书名印错了,直到一个月后在加印本中才得以更正,重新印刷,内文中的一些错别字也得到改正。《觉醒年代》不仅在陈望道蘸着墨水吃粽子的情节中,还原了错版的历史细节,美术部门还1:1复刻了初版的《共产党宣言》。

  此外,剧中也出现了大量民国时期的报纸。据张永新透露,这些报纸都是美术部门在一个小县城里找的比较厚的新闻纸,用原始的印刷机重新印刷的,而非复印的,因此实际质感和当年的报纸几乎一模一样。

  细节2:

  从河北运来“京城黄沙”

  在《觉醒年代》第三集,已成为反袁斗士的李大钊从日本返回中国,黄沙漫天的北京城里,穷苦的老百姓正在挨饿,以糟糕的天气烘托了中国风雨飘摇的历史情境。据张永新透露,在历史记载中当时的中国北京城也确实常见这样的黄沙天气,因此制片部门特意准备了四台鼓风机吹沙土,以还原黄沙漫天之下的故国首都。

  但第一次拍摄是失败的。横店下了三个月的大雨,空气都是湿漉漉的,沙土里混有的大量水泥都被固化,所有演员服装、妆容瞬间毁于一旦。当晚,制片部门赶紧连夜开会,在全国各地寻找可代替材料,既能塑造黄沙漫天的效果,又不会伤害到表演道具。最终,剧中使用的材料是在河北张家口寻得的,工作人员将一车车黄土千里迢迢运到横店,后经过了四次过筛,才实现了成片中的拍摄效果。后来一位女演员跟张永新说,第二天早上吃饭的时候嘴里还有沙子颗粒。“但这样的做法形成了很不错的视觉效果。沙子和骆驼的驼铃结合在一起的时候,这就是我们心目中的民国时期的北京印象。”张永新说。

  (来源:新京报 记者:张赫 编辑:佟娜 校对:赵琳)